刘曼华
华君武《自画像》。
今天，当人们站在为纪念华君武诞辰110周年而举办的一系列展览前，凝视那些穿越时空依然锋利的线条，怀念的不仅是一位漫画家，更是一种艺术精神。
延安，是华君武走向革命的开始，也是他漫画事业的新起点。在延安举办的“从漫绘延安到漫绘新中国”纪念展上，“红星照耀赴延安”板块的作品给我留下的印象最深。初到延安时，华君武在上海练就的洋派漫画无人问津，老乡们只在色彩鲜艳的年画前驻足。一盆冷水浇醒了他。“为谁画？画什么？”的叩问如芒在背。参加延安文艺座谈会后，他转身走向陕北大地，怀揣小本记录民间俚语，立足延安现实生活，将京剧脸谱、歇后语、西游记等传统符号熔铸为漫画语言。展厅转角处，一把陪伴华君武几十年的京胡诉说着这段历史——1940年，鲁艺成立平剧团，发现华君武能拉京胡，这位漫画家便成了剧团伴奏。从此，弦音与画笔共振，艺术生命在民间沃土中扎了根。
展开剩余70%华君武不仅是20世纪中国漫画的代表人物，更是新中国漫画事业的重要推动者。新中国成立后，漫画面临转型问题——之前讽刺和针对敌人的漫画，如今该指向哪里？又该如何发挥它的战斗作用？这是让漫画家们茫然的一个大问题。此时，华君武奉调入京，历任人民日报美术组组长和文艺部主任、原文化部艺术局负责人、中国美术家协会秘书长和副主席等职，他笔耕不辍，更在不同工作岗位上推动着漫画发展。
他是如此敏锐。1951年6月20日，《解放日报》发表了一幅《新社会中的老现象之一》漫画，讽刺干部开会时迟到，引起了很大的轰动和争议。1957年，毛泽东同志发表了《关于正确处理人民内部矛盾的问题》的讲话。根据讲话精神，华君武将这类讽刺漫画命名为“人民内部讽刺漫画”。这样的命名，对当时漫画的转型——由针对敌人转向针对人民内部矛盾给予肯定，转变了当时人们脑海中“漫画就是针对敌人的”固有认知，为漫画在新时期成为一种批评与自我批评的艺术形式奠定基础。以华君武为代表，漫画家们纷纷以敏锐的观察力和高度的政治素养抨击社会弊端，在宣传国家政策、推动社会发展方面发挥了重要作用。改革开放后，在华君武、英韬等漫画家的支持下，人民日报于1979年1月20日创办了新中国第一份讽刺性漫画报纸《讽刺与幽默》，并带动了各地大大小小报刊漫画的发表，中国漫画史上的繁荣期从此开启。
他是如此擅于体察人民的生活。“漫画要获得群众的欢迎，就应该去画群众所关心的事情。”他常能捕捉到我们平常人在生活中习以为常、视而不见的事物，经艺术加工后即成为一幅幅有思想深度、有生活情趣的漫画作品。在中国美术馆近期举办的“生活拾趣——纪念华君武诞辰110周年作品展”上，110幅漫画就是他从生活中拾取灵感的结晶。从人间烟火到琐碎日常，他的生活漫画充满着善意的讽刺、智慧的幽默，让观者会心一笑且回味无穷。
他的作品是如此丰厚。华君武的一生都在为时代进步而努力创作，新中国不同时期的社会生活与政治生态，都在他的漫画中有所呈现。可以说，他的漫画作品能够连缀起一部新中国的社会史。7月1日，在中国美术家协会等单位主办的“华君武漫画艺术展”和座谈会上，感受着不同时期漫画代表作所散发着的历史气息，各方代表围绕华君武的艺术生涯、创作理念，聚焦他从理论到实践、从人才培养到平台构建对漫画事业的推动展开研讨，深切感悟他以一生践行“艺术为人民”的精神自觉，以及中国漫画代代相传的优良传统。
漫画是随时代的发展而变化的。在网络发达、信息海量、人工智能迅速迭代的当下，漫画的概念与创作手法也不断更新。传统漫画正在被新的漫画形式所代替，漫画的载体和工具也有所不同，电子绘画与多媒体联通成为一种新的漫画创作方式，但这种新的创作方式只是技术层面的，它不能替代漫画家的思想与对生活的感受。所以，今天的漫画家在利用好科技发展带来的便利的同时，更要坚守住漫画家的社会责任——为社会进步而创作。如华君武所说：“我们的文艺创作必须为大众服务，反映人民的声音，与时代的脉搏相合。”
(作者为中国美术家协会漫画艺委会主任)
《 人民日报 》( 2025年07月13日 08 版)
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